STRUCTURE MELODIQUE

L'examen des exemples que nous avons d'aujourd'hui, montre que la musique folklorique turque possède une structure qui comprend une variété de caractères mélodiques musicalement différentes l’un de l’autre. Plus on s’approche des grandes villes, plus on rencontre une structure musicale qui ressemble au caractère de makam de la musique classique turque.

La musique rurale et des villages a une structure mélodique plus simple, avec moins d'influence du makam. Les deux versions contiennent cependant un système musical microtonal; ceci est la caractéristique fondamentale de la musique folklorique turque.

Les traditions musicales folkloriques transmises d’une génération à l’autre par-dessus des siècles, ont formé les différences régionales. Ces différences d’interprétation s’appellent “tavır” (le style régional); ce terme exprime la différence de style de jouer et de chanter entre les artistes et les aşık régionaux. Cependant le terme “tavır” est surtout utilisé pour décrire les différences dans le style instrumental tandis que le terme “ağız” (parler régional) décrit le style de chanter. Ceux-ci sont les éléments qui définissent et désignent les caractères musicaux de régions différentes et jusqu’à un certain point ce sont ces styles qui déterminent les structures mélodiques.

Les recherches de la musique folklorique turque progressées nous ont montré que le peuple peut sans doute créer sa propre terminologie musicale. Par exemple, le terme “ayak” est plus utilisé que le terme “makam” pour décrire la structure mélodique parmi lesquels nous pouvons citer Kerem Ayağı, Garip Ayağı, Müstezat Ayağı, Beşiri Ayağı etc. Mais il faut préciser que ceux-ci ne portent pas le même sens dans chaque région.